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中国优秀诗人写作史之十首精品展读|于海棠篇

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发表于 2019-10-14 11:51:44 | 显示全部楼层 |阅读模式
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于海棠,热爱诗歌,有诗和组诗见《诗刊》,《汉诗》,《扬子江》诗刊,《诗潮》,《中国诗歌》等各文学刊物和报刊。
诗观:
诗歌是一种修行,是对自我心性的坦白和宽容。每一首诗,都是一个情绪,来自对心灵瞬息震颤的捕捉。我的诗歌大多来自于我对自然和日常生活的徘徊和感悟,热爱自然,喜欢自然带给心灵的震颤之美。每一个认真活着的人,都感恩。

作品选读

●深秋

阳光弥布槭树林,
无数时光的射线向远处推送
永无止休的衰退
额,已是深秋了
时间之快带走了生命一半的甜蜜
一半的甜蜜在时光中发酵成雨水
还有什么允许我们去浪费
黄叶坠落如遗忘,我用眼睛接住它
用呼吸给以甜意,用触摸交换午后已然存在的虚幻之美,
是否我们把没有发生的预演一遍
那些遗失的就会重聚?是否
落叶就能重回大树
果实重新回到果实
新的时间覆盖在新的落叶上
此刻,人世在等待一个新的意外

悲伤的事物那么平等,我能看见你也能看见
下午继而转逝,
——悲伤告诉我们
大地有
永不愈合的裂隙,人世有无限清凉的忧伤


●六月正在结束

六月正在结束。
——意义过于庞大,而繁密。
小南风挂在窗前
雨伸进雨里
我把我放进雨里。意义正在开花
我住在雨的影子里模拟枝叶的美好
我是我的意义本身
我在你的故事里找到我
而美如栾花。

2018-7-1


●倾斜

夜晚像未开尽的杜鹃花束
香气从低处弥散开来,周围充满橘色
褐色和茶色的虚构

我们是彼此需要的白天,握紧的双手
什么让此刻具有巨大的吸引力
两个爱过很久的人
穿越十一点的疲倦,窗外雨滴倾斜

交错的影子像古老而又虔诚的信仰
我们结束对话
我们顺从内心
我们像合拢的夜色平铺在地平线上。

2018-8


●在你的光里找我

你坐在床上,一个下午
的时光将要殆尽
你坐在床上,等一束光
由于光太浅,书桌上,三角梅孱弱的
呼吸是浅蓝的
我也会长时间这样,
在你的光里找我,疼痛,夹杂在光里
由于缺水,我给它水喝
现在它向我推送蔚蓝的波涛
用微蓝的波涛击打我,我认为是美丽的
我们各自为对方的赞美留着一道门
很多时候
就像无助时我开始祈祷
我知道过程很难
但结局一定很美。

2018-8


●去阳台看了看雨

去阳台看了看雨,而不是客厅的窗台。
这样离雨更近一些,
雨像一种极其轻柔的低叹。
像理查德·克莱德曼的钢琴演奏
我看到灯光中的雨,和黑暗中的雨
像黑白世界的两个界面。
让人产生恍惚的错觉,这是过去的哪个
夜晚?和今天的
雨一样有一些微微的倾斜。它们落在
桐树叶上面,杨树叶上面
没有一滴雨是多余的
我伸出手,
它们带着针尖的凉意
提醒我
一生中总有几个瞬间的哀伤
在雨夜中醒来。

2018-7


●凝望

长期伫立于窗前,像凝望
一株晚樱,一颗海棠,凝望无边寂静的土地
你会看到潮湿的烟岚
氤氲其上,仿佛一种渐离的相聚

一种音乐穿行于林梢,
清晨的寂静
孤独的站立,
我用手指轻轻划过玻璃像一个个音符的尾音

我们如此专一于内心的肯定。芬芳
仿佛我们一生,爱与被爱
仿佛我们依附思想
的愿意,就得到,就没有
哭泣,和悬念
仿佛,那些我们想要的即将到来,

清晨像美的重构
微风轻摇晚樱,和海棠,
搅动
光线和空气的颤栗。


●今天是一种得到的完美,明天也是

寒兰开花了,淡淡的白夹杂着一点绿
想到存在是流动而并非停止
在上午或别的一天
我经常站在窗前,眺望远方
天空笔直而立,线形云朵向远处延展一种虚无,
仿佛一种飞离又似停驻
如同某种神秘而孤寂的美
摩挲你的皮肤,像爱人的手
仿佛上午的获得充满虚构
我身体前倾,形成弯曲优美的弧
我想获得更多关于冬天的存在感
让眼睛充分而愉悦
远处白杨树上高高的鸟巢,在冬日,它丰富的寂静和孤独感让你感觉:
"今天是一种得到的完美,明天也是。"

2018-1-10


●4点50的黑暗

光隐与黑暗,生活隐与顺从
4点50的黑暗
一截截倒退的火车轰鸣而至
我抱着你
就像抱着一块儿铅,沉浮的,黑暗晃荡而来
我们是孤独,疼痛和日子
的粘合剂
我们互相多出,又不可或缺
无限的爱情在高处
我们掏出颤栗,水,掏出一个个惶惶不可终日
爱过的人
用挚爱的双手
剥鸡蛋
切包菜
在早晨煮一锅香甜的玉米粥。

2019-1-11


●在镜湖东路经过一块白石头

一块白石头蹲在草丛里,
低伏而静寂
形成立体美学的一部分,从而
被人们描述

我抚摸它光滑,弯曲的纹理
像冰凉褪去的日历
像我身体里失去的部分重复回来

麻雀落向它
落叶覆盖它
手挽手的情侣对着它拥抱接吻,交换秘密
而抵达甜蜜

而情深是止不住的哭泣
我们继续走
好日子就会到来。

2019-1-23


●我们在早晨被爱上

在早晨被爱上,如同爱上
一条小路,如同爱上爱本身
在这条小路上,
梧桐等待落雪,结冰的湖
等待盘旋的白鹭,
而我和你等待相认
我反复走在这条小路上,我将成为
小路的一部分,只要我愿意,
它将使我暂离人世而获得
短暂的清寂。小路向前,
碎石和落叶缠绵,蔷薇举着鲜艳
的果子等待飞鸟来啄食
如同一些肯定在高大
水杉上反复涂抹鸟鸣,如同倦怠
朦胧的朝雾褪去疲惫而清晰如初
你知道,在早晨被爱上
并通往它,感悟它,我们的爱
极其短暂而又循环往复,使我
身上的裂隙被猛然打开
那分离出的,我们暂且叫它为遗忘。

2019-1-25


●大寒

这一天,阳光明亮,
窗口的蓝,无以为继

有没有一场雪
能覆盖脚下的路,有没有一种抵达是一个人的心
情人将继续相拥,
逝去的将化成每一次
回忆的悲伤

拉煤车
叮当作响,
三只鸽子盘旋,俯冲。在蓝天之上
我愿成为它们,完成爱

日子像弯曲的载体,深情的人将继续深情
无用在为无用唱最后的挽歌。

2019-1-20


●晚间时刻

它安静在我的视觉之内,就那样
大概几十厘米的地方。
就是我经常给你说的
可见距离。它现在静默在灯光里,
有近乎完美的表达,
光线在它周围纺纱
我相信事物之间的关联性。
并给它以赞美
我在它左边,我望着它,我的眼睛经常充满蓝色
有时会抛出蓝色雨雾,感受彼此轻微的颤栗
有时我会慢慢消失,在眼睛看不到的地方
我们给彼此留下,看不到的痕迹。
有时我们进入彼此身体里,找水喝
我们彼此找到安慰并脱离而去
但更多时候,你在你的里面
我在我的里面,我们不能合二为一
我们将各自走在各自的道路上,
获得人世平凡的意义。

2018-7


●傍晚湖岸

傍晚的湖岸
静谧且充满肯定

旋覆花,小侧柏,夕阳下的美自有秩序

我们感受
像散落的沙子一样投进湖底或野花丛
用以寻找一颗自由的心

白鹭线形寂寞的滑翔
我通常失去了自我,在它们中间

2018-6-3


●在镜湖的长椅上静坐

落日正穿透树叶慢慢沉降,是的
当它完全落下去的时候,一种寂寥
慢慢向四周侵染
我坐在镜湖的长椅上,没有思想
面前是继续蔓延的黄昏
我感到片刻的惆怅,而找不到关键点
凝望那些暗下去的绿和渐渐消隐的红
一种巨大的虚无抵住我,而我不能发声
我将成为暗下去的一部分
随它们消失或者隐去。
如果此时我赞美它们,
那么赞美是一种略微的哀伤。
如果此时我略微哀伤,它们的美就消解我的哀伤
那些刺柏,旋覆花,和野蔷薇,
它们隐没的侧影浮动着微光。
如果此时缄默是一种完美的表达
那么那些逝去呢?
覆盖蔷薇丛的风慢慢覆盖我。
花香迷乱,恍若虚构。

2018-5-9   


散文

十里荷塘

于海棠

  去看一次荷,这诗歌似的日子,踩一寸草茎和草茎上的露珠,带上欢喜心,溪水为琴,白云是径,把白色烟雾似的烦恼丢在风里,把如丝的清愁别在发髻。

  作家白音格力说:我们都该有内在的好天气。一首诗,一草一茎,都是内在的好天气。一分清幽,一分陶然。内心有明月,诗行自清明

  我们一行四人,从遥远的北部驱车几百里,来到这偏南小镇,一路上风和日丽,景色宜人。

  此时,盛夏已深,深到黑绿的海洋里波涛翻涌,我没见到一处景象有如此之美。云朵绕堤,远望蒙蒙的烟雾似的河面仿若江南胜境。花草藏在深绿的海洋里,浓浓的青草香不断扑面而来。而这远远不算,我们要去的,是这酷夏中最曼妙的一抹风情:十里荷塘,十里荷塘的样子只应在画中,而这确是梦境般的将摆在你的眼前了。

  没有长汀短亭,没有香腮皓腕的阑舟,甚至游客都很少,我们沿着一条明净幽深的石子小路向前走着,这长长的曲曲折折的小路,仿佛几光年的样子。这时所有的喧哗已远离,仿佛我们这是去一次朝觐,带着虔诚和爱的心。这很久的路,只因一支荷,只因青荷开在心里。

  小路生香,柳叶低垂。心中有景的人,一池荷,一片云,都是那么美,荷生明月,心中无邪。如果此时有你,她一定开的格外鲜艳

  "酷暑天,葵榴发,喷鼻香十里荷花"还未见荷,远远就闻荷香。她一定擎举满池的墨绿在等着我们。她一定藏着少女的美妙之心等着我们和她约会。希灵大叫:看,多美啊!我的心突然一阵,我知道前面就是了。放眼望去,方圆十几里全是呢。只见荷叶挤挤挨挨的,荷茎一米多高,她们高高低低错落有致的美,比起任何地方的荷花都不逊色呢!仿佛自己置身于一副巨大的青荷画中。

  真是美不胜收啊!“接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红" 原来时光这么早,青荷却已开放,甜白,粉红,它们挤挨着,分离着,一支支,一朵朵,互相推送美丽的波纹。这无法掩饰的美,就在那里,不远处,鲜艳举过头顶,美的光阴一圈圈漾开。

  我见过家乡池塘里的荷花,小小的,淡粉的骨朵自成风景,和硕大的荷花相比,她们小巧玲珑的样子,真正具备了小众之美。而在这里,除了这里,我没有见过如此硕大的荷花。如伞盖一样的荷叶,挺立在碧波之上,它们互相衬托,相得益彰。你看那朵,甜白的,粉红的,她们嫔婷袅娜,如凌波仙子,翩然向你走来。唐代诗人李商隐在《赠荷花》说:"惟有绿荷红菡萏,卷舒开合任天真"。是啊,要有荷有花,舒卷才随性自然啊!

  明朝大画家王冕,最擅长画荷花,据说他小时候在湖边放牛时,忽然下起一阵雨,湖里的荷花和荷叶却雨水冲洗得非常乾净。王冕看了非常喜爱,便把它画了下来。我们虽然不能把它画下来,但她的样子,它墨绿浓重,出淤泥而不染的姿态永远留在记忆里。给盛夏带来一抹凉意和久久的幸福。




评论

我有倾诉的欲望,也有略微的忧伤


百定安

  一个真正的诗人必定有着鲜明的世界观。这世界观,并不都显示在自己的诗学发言中,却一定潜伏在其文本之后,统领管控,无所不在。评论就是从文本的阅读过程中,捕捉诗人的语言气息和语言之后的独特的诗人信息。

  我反复地读着于海棠的诗。以场景回复的形式,去感受她的诗歌透露的这一切。她仿佛一直坐在世界的某一个角落,静若处子地观看着、细细地品味着所有的来、去,显现、消匿,动、静,芳华、衰落。那些奔腾着、喧闹着要寻找诗歌意义的诗人是多么徒劳啊!他们完全忽视了匆匆而过的事物天然的启迪作用,完全忽略了只有超验的心灵式写作才能使诗歌更加通灵,因而更加靠近宗教并成为真正的诗歌。

  于海棠的诗中通常只有两个互文的主题:“我”与自然,或者“在我”与“外我”。在这里,你无法断开“景语”与“心语”,它们是如此浑然不觉地各自互为依托。既物我两忘,又物我合一。她的诗的场景通常是“小”的、限于视觉以内的、平凡和简略的、静谧和孤独的,这种场景,在“落花人独立”的女性写作中并不少见,述说的也多是孤寂,自怜和忧伤,但诗品高下的区别恰恰在于,一首诗是到此为止,还是继续前行,从而最大限度地走入自然与心性。

  于海棠的写作是一种艾米莉.狄金森式的写作。这样的诗人虚静,敏感。时光以及时光带来的一切在他们看来仿佛一直就是“重复”,因而极易陷入某种虚无和无意义的世界观,弄不好还会在诗中滥施自己的忧伤。如果这样,写作就是一种囚于一己的练习。但是,倘若我们在其诗中印证了毛姆在《月亮和六便士》中主人公所说的“我用尽力气,过着平凡的生活”这句话,它就是一种建立在对生活清醒认识之上的、貌似避世而实则积极主动的生活态度和诗学原则。事实告诉我们,依当下的人事,欲追求一种向内的、真正的平凡生活,确乎是需要“用尽力气”的。于海棠的诗,表面上并无超出于一般的感伤,但实际上她在用自己的文字尽力将这种感伤控制在“略微”的层面上。“略微”是个程度修饰词,意味着有效的节制,也意味着诗歌写作的技术成熟。此时,在虚无而不确定(“花香迷乱,恍若虚构”)的万物面前,“缄默是一种完美的表达”,“赞美是一种略微的忧伤”,在“进入一种薄薄的轻”的过程中,诗人有意地在“体验一种无所欲求的心”。

  这种心象写作,往往是以心语独白和景式白描的方式进行的。单纯的图像并不呈现所谓的意义,只有心象合一才会最后达致。而一个诗人在诗中习惯性地反复提出的意象,通常最接近诗人的真实。比如,“喜欢落日和飞鸟”的于海棠,她是否在向我们展示一种“行将逝去的必然”的隐喻呢?又比如,反复描写“雨水”,“阳台”,“光”,“安静”以及不断讨论“孤独的颜色”这些属于诗人一己“典型意象”的于海棠,她所投射给我们的诗歌信息还不足够明确吗?

  “有些事物正在消失
  有些事物永久地消失了”。

  正是这种正在消失、行将消失甚至必然消失的事物,使类似于于海棠的这种写作因此生发出意义。她的诗歌还处在“多雨”的“早晨”,而“落日”还远得很。

中国优秀诗人写作史之十首精品展读|于海棠篇https://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzAwODMyODUxNg==&mid=2650938744&idx=1&sn=add22b4d6b4ea292201d10ced6ce47fc&chksm=80863953b7f1b045a6fce3c8ce4c37f8ca3b43d1c1189101437256e85c948a3515de54353de3&token=1022055692&lang=zh_CN#rd

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