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诗歌奖
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讨论优秀诗歌的标准 似乎僭越了评委吧!

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发表于 2012-7-23 10:33:20 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 彼乐 于 2012-7-24 10:20 编辑

数天以来,北京文艺论火爆异常,各路文人骚客竞相上传诗词大作。综观之,良莠不齐,鱼龙混杂,深感茫然!在下借此机会抛砖引玉,恭请各位看官说说,好的诗词曲赋歌应该有哪些共同之处?


我并不是全盘否定现代诗歌,
只是很多所谓现代诗歌诗人粗制滥造,心浮气躁,
为追求一时的名利不惜标新立异,引人侧目,
以为只要不同于古人即为创新,
不读经典,不效古人,
自以为坐在井底所见即是全部青天,
殊不知头重脚轻根底浅,嘴尖皮厚腹中空,
写来的东西毫无意境,言之无物
不引经据典,无旁征博引,
视修辞为僵化,唾法度为粪土,
轻飘飘如野鸡毛,乱纷纷如风中絮。
中华文化的最精髓的地方就在于源远流长,
重创新更重传承,
不拘泥古法,不以文害义

才会江山代有才人出,
而今人第一没有超越古人的信心,
第二没有学习古人的虚心,
以为瞎涂乱抹就是新一代宗师。
知道书法的人都知道,
学今人不如学古人,
凡是东倒西歪信涂鸦,
不练真书的“新”体,
都将被历史淹没。
诗词何尝不是同理?!
 楼主| 发表于 2012-7-23 11:05:39 | 显示全部楼层
本意观点,诗词曲赋歌应该具备“深”,“美”,总的一条,必须经得起推敲,经得起时间的考验,凝练而隽永。
 楼主| 发表于 2012-7-23 11:16:38 | 显示全部楼层
当然不是字越好越少,而是要恰到好处,多一分则太肥,少一点则太瘦。诗歌不是简单的词句堆砌,必须有独到的意旨,或鲜明或隐晦或借喻,不能没有统一的“神”
 楼主| 发表于 2012-7-23 12:12:53 | 显示全部楼层
本帖最后由 彼乐 于 2012-7-24 10:15 编辑

我并不是全盘否定现代诗歌,
只是很多所谓现代诗歌诗人粗制滥造,心浮气躁,
为追求一时的名利不惜标新立异,引人侧目,
以为只要不同于古人即为创新,
不读经典,不效古人,
自以为坐在井底所见即是全部青天,
殊不知头重脚轻根底浅,嘴尖皮厚腹中空,
写来的东西毫无意境,言之无物
不引经据典,无旁征博引,
视修辞为僵化,唾法度为粪土,
轻飘飘如野鸡毛,乱纷纷如风中絮。
中华文化的最精髓的地方就在于源远流长,
重创新更重传承,
不拘泥古法,不以文害义,

才会江山代有才人出,
而今人第一没有超越古人的信心,
第二没有学习古人的虚心,
以为瞎涂乱抹就是新一代宗师。
知道书法的人都知道,
学今人不如学古人,
凡是东倒西歪信涂鸦,
不练真书的“新”体,
都将被历史淹没。
诗词何尝不是同理?!


      阳春偶感                                    
三月杨花肆飞舞,
随水流欢践尘土.                                    
梅开有度竹有节,
柳絮任飞君莫苦.                    
长巷深处闻鹧鸪,
长亭短亭无去处.                       
汉水南去湘北流,
扬子汤汤是归途.
发表于 2012-7-23 13:18:53 | 显示全部楼层
本帖最后由 陶船 于 2012-7-23 13:26 编辑

       倡导明朗诗:“环保”和“公益”的需要(诗歌标准讨论)
                                           陶船

        朦胧派代表诗人、《大海停止之处》作者杨炼先生最近说:“当前,中国诗歌写作空前繁荣,作品产量惊人。但是佳作却很少。”
        什么原因?

        今春,有幸读到王光明主编的《中国诗歌年选:2011》,感到震惊。书中选了胡弦的组诗《册页》(获闻一多诗歌奖)。编选者只选了其中的《老房子》,而其中的《母亲》、《庐山恋》却未入选。而我们认为,《母亲》和《庐山恋》恰是这一组诗歌的代表作,也是胡弦诗歌的代表作,更是2011年中国诗歌的代表作。但编选者的口味还停留在30年前!
        改变编者、作者和读者的口味在今天变得极为迫切!“环境”应该鼓励胡弦写《老房子》这样不知所云的朦胧诗,还是倡导《母亲》、《庐山恋》这样深刻、言之有物、诗情浓郁的明朗诗?《诗刊》2012年3期“卷首语”揭示了真相:
        “只有伟大的读者,才会有伟大的诗人。”
        也就是说,“环境”“土壤”是生长出伟大诗人的“直接”原因。——着手改变“环境”,改变读者、编者的阅读口味,进而改变作者的创作方向,就是在做“公益”事业!这也是为了:把失去的读者重新召回,把诗歌的蛋糕做大、回到八十年代诗歌的黄金时代。
        我们认为,诗歌应该明朗、言之有物,而不是朦胧、不知所云。
朦胧的“诗”傻子都会写,也比较讨巧,写得让人看不懂还不容易?但明朗的诗,却必须深刻、有真正的思想或见地才能立得住。
        比如,我们现在随便来吟几句:
        “桌子的对立面的爱情的关节炎在春天发作”或者“桌子的对立面/爱情的关节炎/在春天发作”,随便任意组合皆可。你说它不是诗,若不断吟、反复吟,竟然也有“诗味”,甚至在敏感多情的读者配合、想象和“理解”下,意境会越来越“丰富”;但你承认它是诗歌,写诗就变得毫无难度和可以批量生产,实际上就是一种无病呻吟。
几年前,韩寒说:“只要不要脸,谁都可以一天写作几十首现代诗。”刻薄了点,但是咱们(尤其是写诗几十年的诗歌明星们)该扪心自问一下。
        ——这实际上是中国诗歌内在的真正的危机。也是读者抛弃“我们”的原因。因此,必须使诗歌言之有物,有思想内容、有见地,而不是另一种隐晦的假大空。
        因此,必须倡导明朗诗,反对朦胧诗(这里所说的朦胧诗并非指历史上的朦胧派,而是指“朦胧的诗”。当前盛行的假大空和当年的朦胧派不一样。朦胧派起初是对文革“假大空”“口号诗”的反拨,是特定时代的产物。如同孙甘露的小说具有文本意义一样。但后来的继承者过了头。真理向前一步就是谬误。当后来者把诗变成无法猜测的文字游戏或索然无味的流水帐之时,中国诗歌就出现了严重问题。),不对隐晦的假大空进行反拨、清算,中国诗歌很难真正的复兴。
        当一种东西成为普遍的标准旷日持久必然堕落为一种公害,比如朦胧诗。
        从终极角度来说,最高境界是明朗,而不是朦胧。因为最高境界是深入浅出,而不是深入深出。
        基于当下中国诗歌的现状,倡导明朗诗,是出于“环保”和“公益”的需要,是中国诗歌复兴的需要。

[作者简介:陶船,南昌人。上世纪七十年代出生。曾经在深圳、北京等地工作。其画作2006年开始拍卖。主要作品长篇小说《万有引力》《我的帝王生涯》《上海染缸》。陶船国际华文诗歌奖参赛作品:
http://bbs.artsbj.com/thread-160939-1-1.html

发表于 2012-7-23 14:00:22 | 显示全部楼层
彼乐 发表于 2012-7-23 12:12
我并不是全盘否定现代诗歌,
只是很多所谓现代诗歌诗人粗制滥造,心浮气躁,
为追求一时的名利不惜标新立 ...

读你的诗像中学读课本,这能叫诗吗?
发表于 2012-7-23 14:16:01 | 显示全部楼层
彼乐 发表于 2012-7-23 11:05
本意观点,诗词曲赋歌应该具备“深”,“美”,总的一条,必须经得起推敲,经得起时间的考验,凝练而隽永。

绝对赞成!
发表于 2012-7-23 14:45:50 | 显示全部楼层
观点很正统,于是落后

但本人欣赏这样的正统,但你的诗又一般。
发表于 2012-7-23 14:55:38 | 显示全部楼层
片碱 发表于 2012-7-23 14:45
观点很正统,于是落后

但本人欣赏这样的正统,但你的诗又一般。

岂止是一般,简直是不通!
发表于 2012-7-23 15:11:35 | 显示全部楼层
就一个字“真”  ,要真,引发情感的事情要真,语言技术要真,
写出自己的独一无二的特点要真,,,总之就写出只属于你自己的真东西,
别人COPY 不来的真,用生命启示的真实,,,
每个人都有每个人的真实的独一无二,,,
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